GENERO NARRATIVO DEL BARROCO

Narrativa

En la literatura narrativa del Barroco español apreciamos claramente otra de las principales características de esta corriente artística, la contraposición entre realismo e idealismo. Este aspecto alcanzó su máxima expresión en la obra de Miguel de Cervantes Saavedra, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, publicada en 1605 y 1615. En esta obra Cervantes creó un prototipo de escritura, del cual nacerá la novela moderna, al principio concebido como una manera de satirizar las novelas de caballería, aunque sus protagonistas, don Quijote y Sancho, se han convertido en símbolos de idealismo y realismo, como una contraposición de dos visiones muy diferentes de la realidad. A pesar de la gran importancia del Quijote, Cervantes también publicó otras novelas de gran importancia como Los trabajos de Persiles y Segismunda en 1617 y Novelas ejemplares 1613, y también fue autor de diferentes poemas y comedias.

Por otro lado, la escritura narrativa también se empleó como un medio de crítica a la pobreza y a la gran injusticia social del imperio español, apareciendo la Novela Picaresca.Este tipo de escritura se caracteriza por la presencia de un pícaro, o personaje principal que se presenta como un antihéroe, del cual se narra una falsa autobiografía cargada de mensajes moralizantes, a menudo utilizando la sátira, que busca denunciar principalmente la gran decadencia de la sociedad española, empleando un fuerte realismo a la hora de describir los aspectos mas desagradables de la sociedad española de la época. El propulsor de este tipo de novela es la obra El Lazarillo de Tormes, una obra anónima, aunque presenta también gran importancia El Guzmán de Alfarache, publicada entre 1599 y 1604, de Mateo Alemán, que se caracterizó por su amarga sátira de la sociedad español y por un profundo pesimismo, aunque a la vez ofrecía reflexiones moralizantes paralelas, un elemento que no encontramos en las demás novelas picarescas. Además, también destacaron obras como Buscón, de Francisco de Quevedo; la Vida del escudero Marcos de Obregón, de Vicente Espinel; y El libro de entretenimiento de la pícara Justina, de Francisco López de Úbeda, publicada en 1605.

GÉNEROS POR QUEVEDO

 


   

Obras completas de quevedo

• Obras de Don Francisco de Quevedo. Tomo segundo / de Don Francisco de Quevedo Villegas; colección completa, corregida, ordenada e ilustrada por D. Aureliano Fernández-Guerra y Orbe. -- Ed. facsímil.
  Original: Madrid, M. Rivadeneyra, 1859.
• Obras de Don Francisco de Quevedo Villegas...$b : tomo segundo / Quevedo, Francisco de. -- Ed. facsímil.
  Original: En Amberes, por Henrico y Cornelio Verdussen, 1699.
• Obras de Don Francisco de Quevedo Villegas... : divididas en tres tomos / Quevedo, Francisco de. -- Ed. facsímil.
  Original: En Amberes, por Henrico y Cornelio Verdussen, 1699.
• Obras de Don Francisco de Quevedo Villegas. Tomo primero / de Don Francisco de Quevedo Villegas; colección completa, corregida, ordenada e ilustrada por D. Aureliano Fernández-Guerra y Orbe. -- Ed. facsímil.
  Original: Madrid, M. Rivadeneyra, 1859.
• Obras de Don Francisco de Quevedo Villegas... : tomo tercero... / Quevedo, Francisco de. -- Ed. facsímil.
  Original: En Amberes
  
  , por Henrico y Cornelio Verdussen, 1699.

GÉNEROS POR GONGORA

Libros de Luis de Góngora

• Soledades y otros poemas
  2010  
• Antología poética
  2009  
• Veinte sonetos
  2003  
• Poesía
  2002  
• Obras completas II: Teatro y Epistolario
  2000  
• Sonetos completos
  1992  
• Letrillas
  1991  
• Romances
  1988  
• Las firmezas de Isabela
  1613 (1984)  
• Soledades
  1613 (1994)  
• 
  El polifemo
  1612 (2008)  
• Fabula de Polifemo y Galatea

                                  

                           

DIFERENCIAS CULTERANISMO Y CONCEPTISMO

Diferencia entre culteranismo y conceptismo

1. 1. Diferencia entre culteranismo y conceptismo
2. 2. • Culteranismo (gongorismo) Representantes •Luis de Góngora (Mayor) •Juan de Mena •Fernando de Herrera
3. 3. Características •Mayor énfasis en la forma y en la estética que en el contenido •Innovaciones y aportaciones lingüísticas, el gusto latinizante, neologismos y cultismos. •Metáforas, los símbolos, los hipérbatos, los adjetivos, las modificaciones en la sintaxis, las onomatopeyas y las aliteraciones, entre otros artificios, para alcanzar una cumbre estética y crear musicalidad en los versos.
4. 4. • Conceptismo Representantes: • Francisco de Quevedo • Baltasar Gracián
5. 5. Definición •El conceptismo es una escuela literaria del Barroco que se basa en el concepto. Es decir que los conceptistas hacían hincapié en el significado de las palabras y en las relaciones entre ellas.
6. 6. Características •Empleaban la metáfora, la alegoría, la antítesis, el paralelismo, y otras técnicas para establecer relaciones entre conceptos. •Evita las descripciones directas y buscaba comunicar numerosas ideas con la mayor concisión posible. • La ironía, la anfibología, los equívocos, las paradojas y los zeugmas figuran entre los recursos más utilizados en su poesía.
7. 7. Culteranismo (Luis de Góngora) Conceptismo (Quevedo y Gracián) Centrado en la forma: complejidad en el orden sintáctico (alteración del orden normal de la colocación de las palabras en la frase, y empleo abundante del hipérbaton). Da más importancia al fondo que a la forma. La poesía conceptista es poesía de contenido, es asociación ingeniosa entre palabras e ideas. Vocabulario muy ornamental y ostentoso, con empleo de formas cultas del lenguaje: hipérbaton, imágenes y metáforas, neologismos, alusiones mitológicas, elementos decorativos y sensoriales para crear una impresión de belleza. Opera especialmente sobre el pensamiento abstracto, para lo cual se sirve de ingeniosas antítesis, paradojas, laconismos, el doble sentido, asociaciones ingeniosas de ideas o palabras. Juego de palabras, fantasías, sonidos y formas. Juego de pensamientos y asociaciones como prueba de agudeza. Busca crear un mundo de belleza absoluta con valores sensoriales: búsqueda de lo nuevo y extraordinario para excitar la sensibilidad: recargamiento del juego metafórico. Búsqueda de lo nuevo y extraordinario para excitar la inteligencia y provocar la admiración. Interesa la belleza de la imagen y la expresión refinada: gusto por los elementos sensoriales (color, luz, sonido, tacto, olor). Interesa más la “sutileza del pensar” y la agudeza del decir. Se interesa por los valores fónicos, sensoriales e imaginativos del lenguaje. Se interesa por los juegos de palabras y la agudeza de ingenio. Apela a la imaginación, no a los sentidos. Se expresa en la poesía. Se expresa también en la prosa. Es un arte de minorías. Es un rasgo típico del español, de espíritu sutil e ingenioso. Geográficamente se sitúa en el sur de España. Geográficamente se sitúa en el norte y centro de España. Los culteranos escribían para los sentidos. Los conceptistas escribían para la inteligencia. En el culteranismo prima la forma sobre el fondo. En el conceptismo prima el fondo sobre la forma.

GENEROS PREDOMINATES

                     LOS GÉNEROS EN LA LITERATURATURA DEL BARROCO 

1. La poesía Barroca: No supo una ruptura respecto a la lírica renacentista, sino más bien una revolución, en la que se conservan los géneros y la métrica importados en Italia. 

2. La prosa Barroca: En el siglo XVII, la prosa de pensamiento se vale de la sátira y la caricatura para criticar la sociedad de la época. El estilo preferido es el conceptista, que, su concentración y sus juegos verbales se prestaba especialmente bien al propósito de los autores. En el cultivo de este tipo de prosa sobresalieron Francisco de Quevedo y Baltasar Gracián. 

3. El teatro Barroco: Tiene lugar una revolución de la escena española cuyo protagonista es Félix Lope de Vega, creador de una nueva forma teatral llamada " comedia nacional", que satisfizo los gustos del pueblo. Frente a la concepción clásica de que el teatro debe proporcionar una enseñanza, Lope de Vega defiende que en fin principal del arte dramático ha de ser deleitar al público.

HISTORIA Y AUTORES REPRESENTATIVOS

   






               


                     

LITERATURA BARROCO ESPAÑOLA

     Barroco Literario en España

Siglo XVII: Literatura española del Barroco y Siglo de Oro

El siglo XVII y el auge de las premisas barrocas coincidieron en España con un brillante y fecundo período literario que dio en llamarse Siglo de Oro. Estéticamente, el barroco se caracterizó, en líneas generales, por la complicación de las formas y el predominio del ingenio y el arte sobre la armonía de la naturaleza, que constituía el ideal renacentista.

Entre los rasgos más significativos del barroco literario español resulta relevante la contraposición entre dos tendencias denominadas conceptismo y culteranismo, cuyos máximos representantes fueron, respectivamente, Francisco de Quevedo y Luís de Góngora. Los conceptistas se preocupaban esencialmente por la comprensión del pensamiento en mínimos términos conceptuales a través de contrastes, elipsis y otras y otras figuras literarias. Por el contrario, los culteranos buscaban la delectación de una minoría culta mediante el recurso a metáforas, giros e hipérboles, con modificación de las estructuras fraseológicas, en busca del máximo preciosismo. Característica del barroco hispánico fue también la contraposición entre realismo e idealismo, que alcanzó su máxima expresión en la que estaría llamada a convertirse en una de las cumbres de la literatura universal, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (primera parte, 1605; segunda, 1615), de Miguel de Cervantes.

En toda la obra poética de la Góngora, figura destacada del culteranismo, se halló presente el brillante estilo que lo hizo famoso, cargado de neologismos y complicadas metáforas. Más sencillo en su primera etapa, a partir de los poemas mayores -Fábula de Polifemo y Galatea (1612) y Soledades (1613)- se acentuaron sus artificios y el carácter culto y minoritario de su poesía. Fue ensalzado por unos y ferozmente atacado por otros en su época. Entre los más sobresalientes seguidores de Góngora se cuentan Juan de Tassis y Peralta, conde de Villamediana, autor del poema mitológico La gloria de Niquea (1622), y Pedro Soto de Rojas.